專訪劇版《三大隊》導演邢鍵鈞：透明故事的情緒骨血

　　中新網(wǎng)北京1月1日電 (記者 高凱)一個大脈絡幾乎透明的懸疑故事如何吸引人？正在熱播的劇版《三大隊》給出了自己的答案。

　　該劇導演邢鍵鈞日前接受中新網(wǎng)記者專訪，對于此次不同以往的故事講述，他表示，如果說在這個極富戲劇性的事件大脈絡之下，還有更令人關注的內(nèi)容，那應該就是真實的人在命運中的情緒，“以怎樣的情緒在每一個關鍵節(jié)點邁出下一步，什么樣的情緒下觸發(fā)了命運齒輪的轉(zhuǎn)動，這應該是最有內(nèi)容，最值得挖掘的。”

　　在這個根據(jù)紀實文學作品改編的故事中，因為在一大案審訊過程中發(fā)生意外導致犯罪嫌疑人死亡的刑偵大隊隊長程兵，出獄后執(zhí)著不悔，歷經(jīng)十數(shù)年，以普通人的身份最終找到當年大案的另一個犯罪嫌疑人并配合警方將其抓捕歸案。

　　在擔任該劇編劇、導演的邢鍵鈞看來，“其實所有故事最終都是在講人，三大隊的事可能大家都知道走向了，但是其中的人在這樣的命運面前是怎樣的，這是我們想呈現(xiàn)的�！毙湘I鈞表示，在此次創(chuàng)作中，人物塑造排在所有創(chuàng)作之前，“你得相信其中每個人物身后的所有真實，然后相信他們的情感、相應的情緒，再往后才能想到他身在故事中每一個環(huán)節(jié)的反應，并以此推動整個劇情�！�

　　談及核心人物程兵，邢鍵鈞坦言第一時間就確定了由秦昊出演，“我覺得貼合度非常高，因為秦昊本身非常在意對人物真實感的塑造，這與整部劇的創(chuàng)作走向非常一致�！�

　　邢鍵鈞表示，以真實感出發(fā)，劇版《三大隊》沒有對程兵十年牢獄之后的形象做過多外在的改變設計，秦昊也一直致力于尋找人物內(nèi)心世界的變化，“他的鋒芒還在嗎？還有多少？”邢鍵鈞說：“這部戲我們不想只講一個追蹤的故事，更多的是信念，程兵曾經(jīng)丟掉自己，他經(jīng)歷了信念感的自我埋葬，而最終，這個非常執(zhí)著的人物再次把自我、信念挖掘出來了�！�

　　“我覺得秦昊的表演非常精彩，他的內(nèi)斂、真實，都很準確，在一個階段里，觀眾可能會感覺到他的‘松’，這恰恰是人物丟失自己后的逃避和惶恐�！毙湘I鈞說。

　　劇版《三大隊》的亮點之一是對王大勇這一人物的立體塑造，如果說此前的講述中這一人物的呈現(xiàn)更多是作為故事推進的工具，那么劇版改編則給這一關鍵性的反派角色注入了真實的血肉，對此邢鍵鈞表示，“我們不能拿嘴去講一個兇神惡煞，一個極端自我的人，得讓觀眾真實真正的感受到這個人物的存在，包括他的個人情感。在這方面我們對人物有了一些補充，讓他更加立體�！�

　　在陳明昊的出色演繹下，王大勇的陰鷙、果斷盡顯�！瓣惷麝焕蠋煹谋硌葑屵@個人物有很大的提升。”邢鍵鈞說。而這一人物的全面加強，也令整個劇情的張力進一步拉滿。

　　在邢鍵鈞看來，此次創(chuàng)作中的最大挑戰(zhàn)來自于故事天然缺乏正面的正邪對抗，“兩個核心人物幾乎沒有對手戲，對于程兵而言，幾乎全部過程都在追蹤一個未知的影子�！�

　　觀眾不難注意到，在最終的劇集呈現(xiàn)中，每一集的開篇都會對王大勇當時的狀況有所交代，其后才會是正片的接續(xù)，邢鍵鈞介紹，這一設計就是想讓觀眾知道這個人還在活在某個地方，其后也會讓他續(xù)篇的內(nèi)容和本集的故事有所勾連。“我們力求觀眾對追蹤和逃亡兩條線的匯集能有一個持續(xù)的期待。程兵和王大勇，實際上是兩個時空的敘事，它們慢慢接近，最終重合。我們希望用這種方式來呈現(xiàn)沒有正面‘交鋒’的另一種‘交鋒’。”邢鍵鈞說。

　　邢鍵鈞坦言，“三大隊”的故事最初給自己最深的感受在于其中的命運感。整個故事的懸疑線不是通過案件獵奇性來呈現(xiàn)的，而是通過人物命運的轉(zhuǎn)變來牽動情緒。而在劇集的表達中，相關的處理確也頗為觸動人心。

　　一場程兵在受害少女家陽臺上回溯案情的戲，光影變化之中，程兵與王大勇兄弟被疊加在同一空間，一次次的閃回不僅以充滿魅力的敘事方式補充了劇情細節(jié)，更將宿命感渲染到無以復加，觀眾獲得充分代入感的同時，亦收獲了頗為震撼的觀劇體驗。

　　“那個長鏡頭確實難度非常大，因為它既有演員的調(diào)度，還有光影的變化，而光影變化我們?nèi)�部選擇了實拍�！毙湘I鈞說，為了最終更完美的呈現(xiàn)，這個鏡頭整整拍了10遍。

　　該劇中，類似的兩個時空疊加后追蹤者與逃亡者一同出現(xiàn)的畫面，此外包括鏡子、界碑等實物抓手，都會令觀眾在上帝視角看到二人在命運中的交匯，“這其中有種宿命感，就是我能想到你，但是我找不到你，你一直活在我的腦子里，但是我不知道你在哪�；蛟S充滿絕望感，但也讓背后的信念更真實有力�！毙湘I鈞說。(完)